鋁瓦網(wǎng)為您推薦：2007年，我們有幸受邀，設計了廈門園博會設計師園中的竹園，后來竹園與其他7個設計師花園都產生了很大的爭議，也引起了廣泛的討論。這8個設計師園從醞釀到設計再到建造的過程的確有許多問題，但它們畢竟是在中國的園林博覽會上最先開始表現(xiàn)園林藝術和設計師思想的花園，它們?yōu)槲磥碇袊膱@林展提供了新的思路和可借鑒的經(jīng)驗，意義是深遠的。
受廈門園博會的影響，即將開幕的濟南園博會也設置了8個設計師展園，與廈門不同的是，設計師并非通過邀請，而是采取公開征集方案的方式來確定。我們的方案“快樂田園”有幸在競賽中勝出，獲得了優(yōu)勝獎，花園會被建造，設計方案也將在園博會展出。
我們的方案展示了設計者對花園本質的理解，同時也詮釋了將花園作為空間的花園、過程的花園和詩意的花園的思想。
一位園林史學家認為，agardenis,oroughttobecultivated。最早的花園其實都是實用性花園，無論是蔬菜園、果樹園還是藥草園，它們都與園藝活動有關，由園藝活動產生，后來逐步繁衍出各種類型和各種風格的花園，并產生了諸如花園的空間與藝術等領域的許多理論�！翱鞓诽飯@”試圖回歸我們已經(jīng)忽視、遺忘或不太認可的花園的樸素的本質，用鄉(xiāng)村農事的樂趣帶給人們田園中快樂的感受。
在園藝的基礎上，花園也是空間的藝術，在“快樂田園”中，一條迂回曲折、高低起伏的木棧道，穿越于爬滿葫蘆的由竹子構筑的不規(guī)則的立體藤架之中，行進在這條流動的棧道上，游會的是內與外、高與低、明與暗、開與合之間的莫測的空間變化，這也是中國花園的空間特點。
花園還是過程的藝術，花園的建造，植物的生長、開花、結果、枯死與再生都是花園生命周期的一個部分。園博會開幕于當年9月，跨越寒冷的冬季于次年5月閉幕，對于北方城市來說，展期并不理想�！翱鞓诽飯@”將花園作為過程的藝術，展現(xiàn)出在每個生命階段花園所具有的不同的魅力�？梢哉f，自建造的第一天，從每個構件的埋設和搭接開始，花園的展覽就開始了；開幕期的秋季，花園枝繁葉茂、果實累累；冬季植株枯死，而葫蘆仍掛在枝頭；次年3、4月種子重播，新芽萌發(fā)，舊的果實可以摘下送人；到展覽閉幕的5月，花園再次鮮花盛開。在這里，建造、梳理、采摘、播種都是花園的一部分。這是一個不斷變化的充滿活力的有生命的花園，是過程藝術的花園。
花園更要充滿詩意。竹子是最具中國鄉(xiāng)土氣息的廉價而結實的建筑材料，攀緣棚架是農家習以為常的庭院構筑，葫蘆是農家庭院中最最普通的作物，果實既可食可用，又代表了福祿、祥和、美滿，花園中遍地的向日葵或野菊是最樸實的鄉(xiāng)村景象，花園的養(yǎng)護就像鄉(xiāng)間的農作，透過葫蘆架，陽光將斑駁的光影散在地面之上，也將濃厚的田園詩意彌漫在花園之中。
專家認為我們的方案設計合理、定位準確、創(chuàng)意新穎，既能滿足展園在園博園中承擔的功能和景觀要求，又體現(xiàn)了設計師的個性化創(chuàng)意。
然而，留給建造的時間實在太短，期待的效果恐怕很難達到了。距展覽開幕還有4個多月，施工期恐怕只有3個月。我并不擔心花園中所有的構筑物，再短的時間，憑工人非常規(guī)的勞動，這些構筑都能完成，然而，植物會怎樣呢？錯過了生長期，植物很難再有補救的措施了。沒有葫蘆、沒有向日葵和野菊花，花園還能成立嗎？既然如此，就索性將花園作為一個過程的藝術吧。
1992年春天，當我剛到Kassel時，正值第9屆文獻展開幕前的布展期。在城市中心的廣場上，一位非洲藝術家正在用一些樹干搭建他的作品。到了初夏，他仍在這堆樹干中勞動，而作品似乎并沒有多少進展。開幕將至，我不禁懷疑他是否能按時完成大作。開幕當天，他還在一堆木頭間爬上爬下，作品是向上長高了一些，但遠遠沒有完成，只不過作品有了名字，叫“希望的信號塔”。往返于大學和宿舍之間，我每天都要路過廣場，每天都看見他將木頭抬上抬下，觀眾在一旁看熱鬧似地指手畫腳，欣賞著他的創(chuàng)作。他每天在現(xiàn)場勞動，從早到晚，作品每天都在變，但好像永遠無法完成。秋天，文獻展閉幕了，他的“信號塔”還在，但藝術家卻消失了，他已不用再來上班。我不知道他的作品最終是否完成，我突然感到，他的作品其實就是他在樹干中攀爬與搭建的過程，而結果并不重要。那是我第一次對藝術有了另一個角度的了解，從而也聯(lián)想到花園的藝術價值。其實藝術也是一個過程，花園更是一個過程。就讓我們把“快樂田園”作為一個過程吧，它充滿了許多我們無法預料的不定因素，將這些因素與作品本身融合在一起就是現(xiàn)代花園的魅力所在。本文來自銅亭網(wǎng)編輯小吳為您整理搜集，精彩資訊這里不容你錯過
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